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我很想建议这位导演找一家国内18线情感公众号实习3个月，感受一下激烈的内容市场竞争和微信公众号为了流量的挣扎——从“看后惊呆”学到“震惊！”，从“灭绝人性”到“噩梦来临”，从“有这么几个秘诀”到“看后说了三个字”……很多时候，人民群众爱的是各种沙雕标题，而不是一部《海市蜃楼》这种高冷到跟票房过不去的电影，而我，也几乎是第一时间把这部电影从观影计划里划掉的。

奥里奥尔·保罗。

你可能没听说过这个导演，但是如果我提到他的上一部电影《看不见的客人》，很多人就会有印象——当然这个范围仍然有限，因为上一部电影在国内的票房是1.5亿，而过去5年票房超过十亿的电影你还记得多少？

奥里奥尔·保罗在他的新电影里延续了他一向的起名习惯，《看不见的客人》在西班牙上映的时候片名为《Contratiempo》，这段西班牙字符翻译成中文就是《事故》——如果你在电影院里看到《事故》这个名字，你可能不会觉得“哦，这个电影应该不好看”，因为以这个名字的“侵略性”之弱，你可能根本意识不到自己已经看到它了。

21世纪了，什么人会为一部制作精良的电影起一个《海市蜃楼》这么没有观众缘的片名。奥里奥多·保罗，你这么随性，是因为西班牙是高福利国家吗？

一

没有接触过奥里奥尔保罗的读者肯定会期待我告诉他们，这部电影为什么值得看，然而这种期待是一种悖论。

因为奥里奥尔·保罗是一个悬疑片导演，如果我要向一个悬疑片观众解释一部悬疑片为什么值得看，那意味着我要挖掘出悬疑片的最大价值，但这个价值不像一些一些剧情片，比如《少年派》。

我可以说“少年派坐着救生艇，划过如金箔一般的海面”——我这样说不会影响观众的观影体验的。但悬疑片不一样，悬疑片最大的卖点就是“迷局”，一旦我告诉读者这个迷局是什么，是如何吸引人，读者就会失去看电影的体验。

所以作为奥里奥尔的死忠，我将秉承一些原则，比如在这篇评论里，我将绝不剧透。

截至发稿《海市蜃楼》的豆瓣评分是7.7分，《看不见的客人》豆瓣评分8.8，这个评分在意料之中，我觉得《海市蜃楼》的分数还可以再低一点……另外，我对《海市蜃楼》的票房也不算看好，完稿时海市蜃楼的预计票房6600万，我觉得这个数字偏低了，但作为导演的死忠，我估计最终票房也不会太高，可能会在一亿左右。

当然我不是说《海市蜃楼》不好看，而是当前电影市场的票房的主要来源其实是“群体性刻奇”，也就是说，当一部电影能带起大范围的共识/共鸣，这部电影票房才有保证。在中国，一些已经共识的电影类型——比如“喜剧”，然后是各种爆米花片，再来还有系列电影，比如徐峥老师的“囧”字号，陈思诚的“探案”系列。

而《流浪地球》，当我们说这部电影成功是因为制作团队兢兢业业的时候，实际上只是在说它的众多侧面之一，这部电影能成功是多个原因共同构造的一个消费的空间，比如刘慈欣的金字招牌，吴京的个人形象和团队故事，电影本身的品质，国产科幻的起点，是这些原因共同构造了一个“这部电影值得看”的共识。

但悬疑片不太容易构造出这种共识，一方面不光是国内，在全球悬疑片粉丝都是少数，最多只有20%的观众有看悬疑片的需求。这本身就很少了，更麻烦的是，与另外80%的观众不同，这20%的观众虽然也有着强大的忠诚度，但这种忠诚是一种对内容的忠诚而非对群体的忠诚，这意味着他们自身很喜欢悬疑片，但他们很少向周围的朋友推荐悬疑片。

另一方面，据我的观察，国内还没有培养起悬疑片的消费习惯，因为国内观众，我说主流，目前可能还把电影当成一种娱乐消费，他们希望在电影院里放松，释放自己的压力，而悬疑片的特点是紧张，需要观众时时刻刻保持思考——光听到这个概念就够让人头疼的了。

对悬疑片的审美一时半会儿也很难跟上，国内的悬疑题材内容制作目前还停留在“增强描述”、“增强对比”这样的表面功夫上，但真正意义上的悬疑是要考虑各种事件的可能性，不停地制造最优策略，这意味着悬疑片需要编剧制造高浓度的信息吸引观众，即使编剧们有这个能力，他们也未必会作出这样的选择——如果做别的片子更赚钱，为什么要来做悬疑片呢？

所以也正是因此，奥里奥尔·保罗这样的导演才变得非常珍贵。悬疑片制作特别吃叙事能力，这位导演在拍《女尸谜案》的时候叙事还有一些牵强，但是到《看不见的客人》，叙事技巧和拍摄技巧都臻于化境——我们知道悬疑叙事通常有一个核心谜题，整部电影都在解释那个核心谜题。

暴力解开谜题当然是非常简单的，但是想把抽丝剥茧的过程做均匀，让尽量多的观众去理解，去接受，平衡叙事节奏和关键情节描述，这点就非常不容易了。《看不见的客人》随着剧情推进，在一个浓缩的空间里翻转数次，同时叙事的节奏四平八稳，导演对叙事节奏的把握和对细节的打磨都无可挑剔，这部片子豆瓣8.8分实至名归。

两年后，奥里奥尔·保罗的技术理应更成熟了，为什么我说《海市蜃楼》7.7分还高了呢？

二

奥里奥尔·保罗的技术更成熟了吗？

我可以肯定更成熟了。

因为悬疑叙事有点像骑自行车，如果一个悬疑作者不知道怎么吸引自己的观众，有一个最简单的办法，就是加快故事的叙事速度，这就像是当你骑自行车很快的时候，你非常容易控制自行车的平稳，用更高浓度的信息量吸引观众，就可以避免剧情的瑕疵被观众注意到。

《海市蜃楼》比《看不见的客人》要慢，这会更考验导演的技巧，因为这意味着观众不会把注意力放在大量的情节上，那他们就可能把注意力转向更多细节，导演就必须在细节上做更缜密的考虑。而且节奏变慢，意味着剧情的刺激度降低，悬疑片最原始的对观众的吸引会减少。

前文已经讲过，票房和主流观众对电影的评价聚焦在“电影共识”上，而悬疑片最基础的共识就来源于高密度的信息量——紧张的氛围，浓密的信息，必须高速转动的大脑，是悬疑片观众的基础乐趣。

一旦叙事速度下降，信息密度就一定降低，给主流悬疑观众的体验一定会降低。打个比方，高信息密度就像牛肉，低信息密度就像豆腐，我这么说能理解吧，就算对厨师的厨艺的审美是客观存在的，但是最主流的食客肯定还是想吃牛肉——最主流悬疑片观众也是为了体验高浓度信息带来的快感。

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