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上海花店培训课程内容

写景插花艺术展现的是插花者在描写风景时的主观意向，常以石头、花、青苔来呈现。传统插花作品有远、中、近三景，而于浅盘内，创造“集自然与艺术于一体，缩崇山峻岭于咫尺之间”的境界。小原流的表现手法以“盛花”为主，即将花“盛”于浅水盘内，展现出面的延伸性。 而“盛花”的出现，打破了以立花、投花于瓶的传统手法。

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日本插花始终以自然界花与木，作为表现的物象。他们认为，自然界质朴纯正，即应受到尊崇也该与之学习。“花道”提倡从自然中吸取艺术之魂，触发创作灵感，达到源于自然而高于自然的绝妙境界。将静谧之物赋予新的生命力，独具创意，为日本新潮流的代表。日本一位著名插花大师曾说：“花器代表良好的土地，将花插进去，使它们如同土地上生长出一般，且不断成长”。每个地方的插花艺术的性质都是不一样的，很多插花艺术都是根据当地的文化习俗去改变的。

插花搭配的六大技巧

一、高低错落

花材组合要高、低、前、后互相错开插制，不可都插在同一条直线上或同一个等高线上，要让它们互相高低错落、起伏有势；前后穿插有进有出，有组织有层次的分布在整个造型的上、中、下和前、中、后三部分，形成有秩序的和谐节奏，以保证作品有明显的多层次变化和很强的立体感。

二、疏密有致

花材在安排中应有疏有密，自然变化，做到疏可走马，密不透风，疏如晨星，密若潭雨，疏密相间，错落有致，一般在作品重心处要密，远离作品重心处要疏。作品中要留空白，有疏密对比，不要全部插满。

三、虚实结合

插花中的虚实结合即衬材与主花相辉映，以实隐虚，以虚生境，烘实，给实以生命，灵性和活力，虚实结合可以有多种理解，主要是指视觉可视之处，有形之景为实，无形之镜为虚，花为实，叶为虚，花苞为虚，盛花为实，藤为虚，中心花为实，正面花为实，侧背花为虚，块状花为实，细碎花为虚，面状叶为实，线状叶为虚。在中国传统插花创作中，常将虚实结合作为重要手法之一，来表现作品的含蓄美，并留有更多发挥想象的空间和余地。

四、仰俯结合

即上下左右的花枝都要围绕主条相互呼应，使花枝之间保持整体性和均衡性。无论是单体作品还是组合作品，都应该表现出它的整体性和均衡感，花材要围绕重心顾盼呼应，神志协调，既要反映作品的整体性，又能保持作品的均衡性。花材围绕重心顾盼呼应，神志协调，形成一体，花材的仰俯呼应能把观众视线引向重心，产生稳定感。

五、上轻下重

花材本无轻重之分，只是因质地，形态和色彩的差造成心理上的轻重感，质地，外形相似的花材组合在一起，较易取得协调，在此基础上将不同色彩的花材配合也可以取得绚丽多彩又协调统一的效果，一般指形态小的，质地轻地，色彩淡的，在上或外，反之要插在重心附近，使作品保持重心平稳，如盛花在上，下面插成丛花苞，深花在上，下面可插成丛浅花，以达到作品重心平衡。

六、上散下聚

指花材各部分的安插基部要像树干一样聚集，拧成一股劲，似为同根生，上部如树枝分散，发挥个性，适当散开，婀娜多姿，使作品既有多变丰实的个性又要有同一性，插花起把要紧，是指花材的基部聚拢在一起，上部自然分散，犹如丛生灌木，自然有序。

西方式插花：也称密集式插花或大堆头插花。主要分为传统式和现代式两种。整个插花的外形为几何图形，造型简单、大方，色彩以艳丽浓厚繁多，花材种类多，数量大，作品形体比较高大，表现出热情奔放，华丽的风格，注重 花材的形式美和色彩美，并以外形表现主题内容，注重追求插花作品的块面和群体的艺术效果。在我国，此类插花广泛应用于宾馆、会议之用，能强烈地烘托热烈、欢腾之气氛。

写景插花艺术展现的是插花者在描写风景时的主观意向，常以石头、花、青苔来呈现。传统插花作品有远、中、近三景，而于浅盘内，创造“集自然与艺术于一体，缩崇山峻岭于咫尺之间”的境界。小原流的表现手法以“盛花”为主，即将花“盛”于浅水盘内，展现出面的延伸性。 而“盛花”的出现，打破了以立花、投花于瓶的传统手法。插花艺术在每个地方不同性质也会不同的，插花艺术大致分为两大流派，一个是东方式插花艺术，另一个则是西方式插花艺术。

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